內容來自hexun新聞

個人貸款率利最低銀行推薦信貸年息馬衛東日本建築已處在創作巔峰期公司信貸利率多少免費諮詢試算

陳琳從1987年，丹下健三拿下普利茲克獎開始，坂茂已經是歷史上第七位獲此殊榮的日本建築師。在他之前，還有槙文彥（1993年）、安藤忠雄（1995年）、妹島和世與西澤立衛團隊（2010年）以及伊東豐雄（2013年）。很多人會有這樣的疑問，為什麼先後有七名日本建築師摘取普利茲克建築獎？而且，值得註意的是，普利茲克獎為什麼連續兩年向日本建築師頒發獎項？建築界人士如何解讀“日本建築現象”？為此，《第一財經日報》專訪國內知名建築評論人、文築國際創始人馬衛東。第一財經日報：普利茲克獎是一個西方話語權主導的獎項，日本作為東方國傢，其建築有濃重的東方特色。為什麼能獲得西方評委的青睞？馬衛東：我不認同媒體把現代建築分為東西方的說法。現代建築的緣起在西方，所以現在提到建築，都是在使用西方的體系。日本的現代建築的根基完全是照搬西方。雖然，建築師骨血裡有自己民族的文化，會時不時投射到建築的材料應用和造型上，但是，西方評委從來沒有把日本建築作為異域的事物來看待。也就是說，日本建築師和西方建築師是在同一個平臺上對話的。西方和東方哪個主導建築話語權的問題不成立。而且，坂茂本身就是主動去西方受過教育，他對西方建築體系相當熟悉，而且受到的影響也非常大。日報：日本建築師連續獲獎，而且已經有6組7位獲得普利茲克獎，這說明日本建築相當興盛？馬衛東：我可以這麼說，上世紀八九十年代，日本建築正在向上走，而現在，已經達到瞭巔峰時刻。之前，處在巔峰的國傢先後是荷蘭、瑞典，現在就是日本。它獲普利茲克獎的建築師數量名列前茅。日報：其實，日本已經過瞭大興土木的時代，為什麼還能在建築設計領域保持旺盛的創造力？馬衛東：我不認為建築和經濟在高速增長的年代，能夠出現大量精致優美的建築設計。隻有在平靜下來的時代，人們才可能把設計做到最細致的地步。日本經濟泡沫破滅之後，藝術、服裝都出現瞭佳作，這是沉淀的結果。建築成果的誕生一般比這些行業晚10到20年，從時間上來算，現在，日本是該達到巔峰。日報：能總結一下日本建築師的特點嗎？他們為什麼能帶給普利茲克獎評委驚喜？馬衛東：這個問題很大，我試著從我接觸過的一些事情來解釋。我們文築國際正在進行“建築之旅”的項目，邀請過不少新銳建築師進行講座。去年9位演講建築師中有4位來自日本，其餘5位來自歐洲。聽過演講，你就會發現很有趣的現象。歐洲建築師都是在解決實際問題，就他們的作品而言，驚喜不多，是一種方法論。他們的作品展示的是問題這樣解決會更好。而日本建築師在解決問題的同時，也提出瞭很多“天真”的想法，比如原田真宏造出“樹冠之屋”，還將門把打造成波浪的樣子。聽上去雖然可笑，但他們還真的去執行瞭，結果往往很驚人。這隻是現在建築界的一個縮影。日本建築師的創造力常令人震驚。坂茂的很多建築理念也有“天真”的一面，就比如他的紙筒建築。他獲獎也在情理之中。日報：再來說一說日本建築教育的問題。上世紀80年代初，坂茂曾經跟另一位日本建築大師磯崎新工作過，每一位建築師都會告訴別人，自己的老師是誰。馬衛東：這是日本建築界一種特別的文化——傳幫帶，這在中國已經消失瞭。日本現代建築有嚴格的譜系，以前川國男作為發端開始，到磯崎新、黑川建章，到安藤忠雄，伊東豐雄，誰是誰的門徒，都能在這條脈絡上看到。這有點像中國的相聲界，老師手把手教徒弟。這種譜系，讓日本建築界呈現出代際鮮明的特點，而老師也在不斷為自己的學生創造更多出頭的機會。比如去年“建築之旅”邀請的平田晃久，就是伊東豐雄本人相當喜歡、看好的學生。伊東豐雄本人一直在各種場合為他們創造機會，比如在威尼斯雙年展上設計日本館，他得瞭金獎，也是因為和伊東豐雄一起做瞭這個項目。與之相反，我國的建築師很少提及老師是誰，好像都是從石頭縫裡蹦出來的。這一點值得我們思考。日報：但是坂茂從來就是在扮演叛逆者的角色，磯崎新對他的影響體現在哪些方面？馬衛東：磯崎新對建築界最大的影響並不在於他的作品，而是他的觀念和思想。他的思想和著作要比他本人的作品精彩。所以，坂茂從他那裡得到的影響，更多的是精神上的。而傳幫帶的另一個特點，老師也會鼓勵學生發揮自己的個性。每個建築師對建築怎樣理解，就在實踐中去做，對建築的某一個層面進行追求。有些日本建築師追求的是建築社會性，有些是材料，這也構成瞭日本建築的豐富性。

新聞來源http://news.hexun.com/2014-03銀行信貸利率貸款全省皆可處理-27/163403140.html
arrow
arrow
    全站熱搜

    inducegrdx5q 發表在 痞客邦 留言(0) 人氣()

    E-mail轉寄